martes, 21 de agosto de 2012

CONSOLA FLOREADA Y CABRIOLÉ



                                      INICIO y OBSERVACIONES

 FICHA TÉCNICA

Tipología: Consola.
Tamaño:    102 x 97.5 x 55.5 cm.
Materiales: Caoba cubana exteriores y Castaño interiores.
Descripción: Estructura curvada y sinuosa.
Descripción de la decoración: Tallada con acantos y formas florales.
Época: Estilo Isabelino, época de Isabel II (1830-1909) reina de España.




      La pieza, pertenece a un cliente de Pontevedra; me ha senbrado algunas dudas, no por su origen, si no por lo que observé en cuanto al tipo de técnica  " tapaporos " que usaron en ella.

   Estilo Isabelino, con patas cabriolé talladas en el eje central-exterior; faldón frontal con forma sinuosa y desplazamiento en parte baja hacia el exterior, tallado y calado con decoración floral.
Laterales con forma sinuosa, con talla con morfología de concha y perfíl en borde, continuando la silueta de las patas a modo de moldura.

 En las partes vistas la madera usada es la  Caoba cubana ( color rojo-amarronado-de grano apretado ).
Las partes de estructura interna y trasera de madera de castaño. He aquí mi primera duda, debido al uso del castaño, no sería una réplica hecha en su tiempo aquí en Galicia por un ebanista avezado.
La decoración ( talla ), es armoniosa, pero no observo perfiles finos en los bordes de las hojas, o grandes relieves o profundidades en las formas, es decir la talla es de medio-alto nivel.
Las patas no fuerón modeladas de piezas o embones únicos, si no que en dos fuerón sacadas encolando piezas. El artesano y se puede observar a simple vista y sobre todo por tacto, que al pasar los dedos por las formas cabriolé de las patas, aún podemos observar los trazados del bastrén o de la raspilla, para mi la no perfección y que se puedan observar estas caracteristicas artesanas de lo hecho a mano, es lo que me hace pensar que la pieza tiene un valor interesante e importante.
Las maderas por la parte interna se observa perfectamente los cortes de sierras de mano, para formar las tablas.

   El tipo de construcción en toda la pieza es de caja y espiga cuadrada hechas mediante formónes y serruchos, ya que se observa las marcas de los cortes de las herramientas de mano.
También observé que fué restaurada en el pasado en la parte baja, por el mismo problema por el que vino al taller.
Al estar tiempo ahora y en el pasado sin restaurar, las tensiones en las patas cabriolé, hacen que la pieza derive hacia la derecha, empujando la decoración baja y variando el eje central un poco de la copa torneada.

   La " cosmetica " usada, fué de la siguiente manera, por lo que he observado.
Primero raspillarón la pieza y apelmazaron los relieves de las tallas mediante frotado, haciendo uso de un bastoncillo de una madera más liviana. Poca lija o lo que tuvieran a mano e incluso creo que ni usaron la técnica del uso de aceite de linaza y pomez parA pulir y para tapar poro.

   Como tapaporos y he aquí mi otra gran duda, es que utilizaron un método inglés de epoca para tapar el poro, que consiste en hacer una muñequilla, tener tres platillos, uno yeso ( blanco de España ), otro con agua y otro con alcohol, mojaban la muñeca en estos tres platillos y frontaban la pieza; cuando secaba la mezcla y veian que los poros estaban cubiertos, frotaban con otra muñequilla envevida de aceite de linaza sobre lo dado anteriormente; dejaban secar unos días y después hacian los pasos del barnizado a goma laca o lo que ellos llaman el " French Polishing ".

Esto lo observé en el interior de la pieza, por unos depositos blancos que estaban incrustados en madera y además por el color amarillente de fondo del barnizado, ya que al usar el yeso como base y aceite de linaza con el tiempo tiende a amarillear y traspasa el amarilleo a las capas superiores del barnizado a Goma laca . Esta técnica no es común observarla en las piezas por estos lares  salvo que la pieza viajara mucho.


                      DESCRIPCIÓN DE LAS MADERAS USADAS

MADERA DE CAOBA.
La caoba es la madera de dos especies de árboles de la Zona Intertropical: la caoba de las Indias occidentales y el caobo, ambas pertenecientes a la familia de las meliáceas. La principal característica de esta madera es su color, que va del rojo oscuro, vino tinto y con tonos más claros según la variedad, hasta el rosado. Hay otras maderas procedentes de África tropical y Madagascar que, sin ser realmente caoba, suelen llamarse «caobas» o «caobillas africanas», y pertenecen a los géneros botánicos Khaya y Entandrophragma, también de la familia de las meliáceas, como la samanguila y el sapele.
Las caobas constituyen el mejor ejemplo de maderas finas, sumamente apreciadas en ebanistería por ser fáciles de trabajar, a la vez que resistentes a los parásitos (termitas, carcoma, etc.), así como por su aspecto.
Además de su peso, al ser una madera que resiste bien la humedad y de alta densidad, fue usada en otros tiempos en las quillas de los barcos al aumentar la estabilidad náutica por aportar más lastre en las quillas que otras maderas, más ligeras. También se utiliza para la construcción deguitarras y otros instrumentos de cuerda pulsada, como mandolinas, por ejemplo, ya que debido a su densidad y resistencia a la tracción es adecuada para el mástil y, por sus cualidades tímbricas, para los aros y fondos. El 95% de las guitarras de alta calidad son de caoba, aunque en las guitarras clásicas o españolas y otros cordófonos de primera calidad hace décadas que cayó en desuso en favor de otras maderas, del géneroDalbergia, para el cuerpo, y cedro español o de Honduras, para el mástil. La caoba también es usada para hacer los cascos de instrumentos de percusión, como redoblantes y tambores de batería.

 MADERA DE CASTAÑO
El castaño es originario de Europa meridional y Asia Menor. Forma bosques en suelos frescos y húmedos. Es un árbol de gran desarrollo (entre 20-30 metros de altura) cuyo tronco llega a medir 2 metros de diámetro,corto en los cultivados, más esbelto y menos ramoso en los silvestres, también llamados regoldos. Su corteza es de color ceniza o parduzco, profundamente resquebrajada. En los ejemplares jóvenes casi lisa y algo verdosa en ramas y tronco. Las hojas son grandes, de entre 10-25 cm de largo y 3-10 de ancho, en disposición alterna, y son oblongo-lanceoladas y profundamente dentadas. Tienen un pecíolo corto, de hasta 2 cm, siendo algo correosas y llevan abundantes nervios laterales.
Las flores surgen a finales de junio y hacia el otoño, las femeninas se convierten en espinosas bellotas (erizos) que contienen dos o más castañas parduzcas y se recogen entre octubre y noviembre. Esta especie requiere unclima suave y una humedad adecuada para su crecimiento.
Es sensible a las fuertes sequías estivales y a las grandes heladas invernales, perjudicándole las tardías de primavera y las escarchas precoces del otoño. Le gustan los terrenos silíceos, no tolera los suelos calizos. En hábitats boscosos puede tolerar una sombra ligera; se encuentra bien en laderas de montaña algo frescas pero calientes durante el verano, que es cuando se forman sus frutos. En los últimos tiempos, este magno árbol ha retrocedido enormemente, debido, en gran parte, a dos terribles plagas: la tinta y el chancro, pero su enorme vitalidad y la facultad de rebrotar de cepa aseguran la supervivencia de muchos castañares.
En tiempos de los romanos fue introducido en regiones más septentrionales y más tarde cultivado por monjes en los monaterios. En la actualidad se pueden encontrar especímenes de varios siglos en Gran Bretaña y toda la parte central y occidental de Europa, y en el sur de sudamérica, en Chile. Su duradera madera se usa para fabricar muebles, tutores para plantas,vigas para decoración y construcción, barriles y vallas, bicheros para la pesca del atún. Sus hojas, que se cuentan entre las más fáciles de reconocer de todos los árboles, han sido usadas en la alimentación animal.


                                                FASES Y COMENTARIOS









                                                         Abertura por desencole.










                  Marcas de serrado antiguas, denota que la pieza es original, no una reproducción reciente..

                                         Tipo de construcción; utilizarón dos cajas y espigas.


                                           Aparicencia del estado del  acabado a goma laca.







       Observé que quizás en el pasado las patas tuvieron cazueletas, por que marcas de rebajos en el    perfíl.


         
                     Fase de desmontaje, muy importate en el futuro en la fase de encolado y montado.



Aqui obsevamos que la pata no fué modelada de una pieza única, si no que encolarón dos piezas de madera.


                   Aqui se observan las marcas de sierras manuales, cuando sacaron las tablas.









                                 
                                   Tipo de uníon o ensamble, caja y espiga cuadrada.



Limpieza de restos de cola animal de los ensambles.



Observación de depositos de Yeso ( tapaporos ), previamente pensé que eran hongos y humedad..




                                       Zona para realizar un injerto, rotura por golpe.
                                      Anteriores restauraciones y falsos espigos introducidos.

                                    
                                          FASE DE DESARMADO DE LA PIEZA

Fase de sumo cuidado y cariño, ya que las moduras superiores estaban clavadas con clavos grandes.
La caoba cubana es tan dura y apretada, como tan fragíl a un golpe seco longitudinal a la fibra.







FASE DE INJERTO NUEVO 

              Rehice la espiga y la cara faltante con madera de caobilla, posterior tinción y " cosmetica ".


FASE DE ENCOLE Y APRIETE

                   
                         FASES DE CONSOLIDACIÓN DE ABERTURAS FINAS EN UNIONES



Demarcando con cinta de baja adhesión, y uso de resina 2 componentes y tinción con tierras.




                                             
                                               FASES DE LIMPIEZA DE  LA PIEZA


Fase de pulimentado y limpieza de restos de residuos en la capa superior del barnizado antiguo.







FASES DE BARNIZADO A GOMA LACA

Como la pieza tenía mucho cuerpo dado de goma laca, previamente limpié mediante un liquido limpiador artesanal y pulí un poco la pieza. Nunca se debe someter a las piezas a limpiezas agresivas, por que eliminamos su patina, su historia.
Apliqué manos de goma laca fresca descerada para fundirla con la vieja, dejé secar y alcholicé un poco las manos de goma laca para sacar un poco de " charol ", pero no en demasia.




FASES DE PULIMENTADO DEL MARMÓL


Observación de cortes por alambre de acero o método de serrado antiguo.



   Limpieza y pulimentado haciendo uso de polvo de ceramica de la marca Roca ( polvo finísimo ), agua, limón, alcohol y unas gotas de aceite de vaselina. Lijado suave con lija de agua de grano 600, lubricando con agua y alcohol. Limpié los restos  con un bio-alcohol comercial, esperé a que secara bien y apliqué una cera incolora, también valdría cera micro-cristalina, pero respeté la tradición.


















Una pieza con la que me lo he pasado de " rechupete ", he disfrutado mucho restaurándola y paso a paso os la he mostrado gráficamente aqui.